柳文扬 介绍简介|柳文扬 简历|柳文扬 作品,图片
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柳文扬 介绍简介|柳文扬 简历|柳文扬 作品,图片,
柳文扬(1970.7.5—2007.7.1),中国年青一代科幻作家,xx年代初生于北京,毕业自北京工业大学,一度旅居成都,后来定居北京。 xx年代初开始在《科幻世界》等科幻杂志上发表多篇作品,曾以《外祖父悖论》、《毒蛇》、《去告诉她们》、《一线天》等数次荣获中国科幻银河奖。 2000-20xx年于畅销杂志《惊奇档案》担任主笔。这本集幻想、惊奇、游戏为一体的全彩版杂志,因为有柳的加盟,销量突破10万。 出版作品有短篇小说集《闪光的生命》,长篇小说《神奇蚂蚁》等。近作《废楼十三层》发表于《科幻世界》20xx年第十一期,并荣获20xx年度中国科幻银河奖读者提名奖。 20xx年7月1日,柳文扬因患脑瘤去世,年仅37岁。 柳文扬擅长运用白描手法,文字简单朴素,又生动鲜明,有很强的表现力。和新世纪读者的阅读口味完全接轨。 构思新巧,能从一个小的切入面展开波澜起伏的故事,对场面极强的把握能力,故事的电影感觉强烈,他的小说有改变成影视剧本的潜质。 文字风格幽默,同时兼具温和的特点,在细节上的妥善运用,使得作品有了令人捧腹的效果。《只需一个字》(《科幻世界》19xx年3期),《一线天》(《科幻世界》20xx年8月)都是很好的例子。柳文扬是一个讲故事的能手,他的故事好看,而且,让人觉得温暖。 说到柳文扬,就不得不提他为SFW写的相当数量的封面故事。写命题作文是很受限制的,作品难得出新,柳文扬却往往有出人意料之作,应该归功于他文章中深厚的文化内涵,正如19xx年2期SFW的封面故事《新发现》中提到的——“文明的统一,爱情,婚姻,血缘的融洽……”文化内涵的包蕴,使得柳文扬讲述的故事就带有浓厚的传奇色彩。 在柳文扬的封面故事中最初给我深刻印象的,是19xx年第一期SFW上的《故事床》,刘易斯洛尤的画被他演绎成一个妙趣横生的故事。这篇故事可以看成柳文扬短篇的一个代表作。这个故事体现的风格在他以后的封面故事中一以贯之。 柳文扬的故事节奏快,构思新巧,从一个小的切入面上展开波澜起伏的故事。他的故事中很少出现什么特别艰深的科学术语,也从不在文章里抛出大段的议论去诠释什么深奥的道理。他总是极力缩短着读者与故事主人公的距离,用细节来渲染临场意识和逼真感,朴素自然,贴近生活,平实洒脱。他的故事也不会讲得很“满”,文章里宽厚的文化内涵,给读者留下很大的再创造的余地。 在文章中,柳文扬写人述事多运用白描手法,文字简单朴素,又生动鲜明,有很强的表现力,画面与色彩、声音的杰出组合,营造出不一般的效果。像《故事床》、20xx年度获奖作品《一线天》,看下去就象一部很好看的电影, 柳文扬的述说风格是幽默温厚的,这应该说是他作品最大的一个特点。他善于运用细节来获取令人捧腹的效果,比如19xx年第3期上的《只需一个字》,20xx年8月的《一线天》,都体现了他这种幽默才能,文章里的女主角G-56是我钟爱的一个人物形象,她的话语总让人忍俊不禁,她的狡黠聪慧以及顽皮,使她成为中国原创科幻文学人物画廊中独特的“这一个”。我总以为,在众多的以虚拟现实为题材的短篇作品中,《一线天》以及《海水与火焰》是相当杰出的两篇。 在柳文扬的作品中,总是透出乐观、热爱生活的精神,即使是如《去告诉她们》这样悲剧性的题材,柳文扬也不会把它写得萧索灰暗,正如天空虽有乌云,乌云却有着闪亮的金边,昭示着将至的光明。比如他的比较近的作品《一日囚》,那位时间的囚犯身上仍然有着热切的“活着”的信念。幽默乐观或者忧郁警世,只是风格的不同,并不能以此来判定文章内涵的深刻与否。柳文扬作品中的人物,多是平凡的普通人,即使那些人是以不寻常的样貌形态出现。那些人心中蕴涵着巨大的善良和真诚,他们尊重别人,关心别人,竭尽所能去帮助别人,尽管有时这种帮助是微不足道的,没有结果的。可以说柳文扬的作品有强烈的“非英雄”色彩,他表现着普通人的美好感情,表现普通人的伟大灵魂,他讲述的那些故事,也许发生在遥远的异星,却合情合理,有笑有泪,就象发生在我们身边,充满人世间的忧郁和温馨,让读者觉得生命的美好,以及平凡小事的美妙。科幻文艺奖征文 戴茜救我 19xx年第十二期,柳文扬 介绍简介|柳文扬 简历|柳文扬 作品,图片
柳文扬(1970.7.5—2007.7.1),中国年青一代科幻作家,xx年代初生于北京,毕业自北京工业大学,一度旅居成都,后来定居北京。 xx年代初开始在《科幻世界》等科幻杂志上发表多篇作品,曾以《外祖父悖论》、《毒蛇》、《去告诉她们》、《一线天》等数次荣获中国科幻银河奖。 2000-20xx年于畅销杂志《惊奇档案》担任主笔。这本集幻想、惊奇、游戏为一体的全彩版杂志,因为有柳的加盟,销量突破10万。 出版作品有短篇小说集《闪光的生命》,长篇小说《神奇蚂蚁》等。近作《废楼十三层》发表于《科幻世界》20xx年第十一期,并荣获20xx年度中国科幻银河奖读者提名奖。 20xx年7月1日,柳文扬因患脑瘤去世,年仅37岁。 柳文扬擅长运用白描手法,文字简单朴素,又生动鲜明,有很强的表现力。和新世纪读者的阅读口味完全接轨。 构思新巧,能从一个小的切入面展开波澜起伏的故事,对场面极强的把握能力,故事的电影感觉强烈,他的小说有改变成影视剧本的潜质。 文字风格幽默,同时兼具温和的特点,在细节上的妥善运用,使得作品有了令人捧腹的效果。《只需一个字》(《科幻世界》19xx年3期),《一线天》(《科幻世界》20xx年8月)都是很好的例子。柳文扬是一个讲故事的能手,他的故事好看,而且,让人觉得温暖。 说到柳文扬,就不得不提他为SFW写的相当数量的封面故事。写命题作文是很受限制的,作品难得出新,柳文扬却往往有出人意料之作,应该归功于他文章中深厚的文化内涵,正如19xx年2期SFW的封面故事《新发现》中提到的——“文明的统一,爱情,婚姻,血缘的融洽……”文化内涵的包蕴,使得柳文扬讲述的故事就带有浓厚的传奇色彩。 在柳文扬的封面故事中最初给我深刻印象的,是19xx年第一期SFW上的《故事床》,刘易斯洛尤的画被他演绎成一个妙趣横生的故事。这篇故事可以看成柳文扬短篇的一个代表作。这个故事体现的风格在他以后的封面故事中一以贯之。 柳文扬的故事节奏快,构思新巧,从一个小的切入面上展开波澜起伏的故事。他的故事中很少出现什么特别艰深的科学术语,也从不在文章里抛出大段的议论去诠释什么深奥的道理。他总是极力缩短着读者与故事主人公的距离,用细节来渲染临场意识和逼真感,朴素自然,贴近生活,平实洒脱。他的故事也不会讲得很“满”,文章里宽厚的文化内涵,给读者留下很大的再创造的余地。 在文章中,柳文扬写人述事多运用白描手法,文字简单朴素,又生动鲜明,有很强的表现力,画面与色彩、声音的杰出组合,营造出不一般的效果。像《故事床》、20xx年度获奖作品《一线天》,看下去就象一部很好看的电影, 柳文扬的述说风格是幽默温厚的,这应该说是他作品最大的一个特点。他善于运用细节来获取令人捧腹的效果,比如19xx年第3期上的《只需一个字》,20xx年8月的《一线天》,都体现了他这种幽默才能,文章里的女主角G-56是我钟爱的一个人物形象,她的话语总让人忍俊不禁,她的狡黠聪慧以及顽皮,使她成为中国原创科幻文学人物画廊中独特的“这一个”。我总以为,在众多的以虚拟现实为题材的短篇作品中,《一线天》以及《海水与火焰》是相当杰出的两篇。 在柳文扬的作品中,总是透出乐观、热爱生活的精神,即使是如《去告诉她们》这样悲剧性的题材,柳文扬也不会把它写得萧索灰暗,正如天空虽有乌云,乌云却有着闪亮的金边,昭示着将至的光明。比如他的比较近的作品《一日囚》,那位时间的囚犯身上仍然有着热切的“活着”的信念。幽默乐观或者忧郁警世,只是风格的不同,并不能以此来判定文章内涵的深刻与否。柳文扬作品中的人物,多是平凡的普通人,即使那些人是以不寻常的样貌形态出现。那些人心中蕴涵着巨大的善良和真诚,他们尊重别人,关心别人,竭尽所能去帮助别人,尽管有时这种帮助是微不足道的,没有结果的。可以说柳文扬的作品有强烈的“非英雄”色彩,他表现着普通人的美好感情,表现普通人的伟大灵魂,他讲述的那些故事,也许发生在遥远的异星,却合情合理,有笑有泪,就象发生在我们身边,充满人世间的忧郁和温馨,让读者觉得生命的美好,以及平凡小事的美妙。科幻文艺奖征文 戴茜救我 19xx年第十二期,柳文扬 介绍简介|柳文扬 简历|柳文扬 作品,图片
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